Quatre membres du Cercle Guimard se sont rendu ce dimanche à l’église Saint-Vincent-de-Paul de Clichy, pour approcher l’orgue.

Celui-ci n’est autre que celui élaboré par Guimard pour la salle de concert Humbert-de-Romans, vendue aux enchère en 1904 et détruite en 1905 après moins de trois ans d’existence. L’orgue n’était cependant pas encore installé lors de l’inauguration.

Un important travail de menuiserie avait été nécessaire pour adapter l’orgue dans l’église de Clichy. Il est difficile d’appréhender l’harmonie et l’originalité du meuble dans un espace plus réduit que la salle Humbert-de-Romans pour lequel il n’a pas été conçu.

D’après monsieur Bernard-François Marle-Ouvrard, l’organiste, la console serait également d’origine.

Le Cercle Guimard le remercie pour son accueil chaleureux.

La revue du Musée d’Orsay, 4814, fait mention, dans son numéro 25, de l’acquisition, par achat en 2006, d’un panneau de tenture murale en soie d’Hector Guimard.

Cet objet de grande dimension (H. 165 ; L. 130 cm) et en excellent état de conservation a été réalisé en soie brochée dans des tons beiges et crèmes avec des reflets argentés par la Maison Cornille frères. Il se peut qu’il ait été présenté dans le pavillon Style Guimard lors de la première Exposition Internationale de l’Habitation, au Grand Palais en 1903. En effet, Guimard cite Cornille dans la liste de ses collaborateurs pour le pavillon, et la tenture porte une étiquette avec la mention « composition de /Hector Guimart [sic] / 1903 ».

Durant l’été 2007, le Cercle Guimard a été averti par un correspondant de la présence d’une tombe signée Hector Guimard à Bléré dans l’Indre-et-Loire, non loin d’Amboise et Chenonceau. Datant de 1897 et contemporaine du Castel Béranger, la sépulture de Nelly Chaumier nous apparaît dans l’œuvre funéraire de l’architecte comme la première tombe bénéficiant véritablement d’un traitement graphique Art nouveau.

Plus classique dans sa conception que la tombe Obry-Jassedé ou la tombe Caillat – dans la combinaison de la pierre tombale et de la stèle notamment –, sa plastique est cependant bien représentative des recherches formelles que Guimard mène alors pour le Castel Béranger, dans l’élaboration d’un alphabet proprement Art nouveau par exemple, et surtout dans le jeu des plissements organiques où semble s’esquisser une croix.

Cette tombe, recherchée depuis longtemps par les passionnés de l’architecte, n’était jusqu’alors connue que par six dessins appartenant au fonds Guimard du Musée d’Orsay – parler de cinq études serait d’ailleurs plus juste tant la silhouette de la tombe dessinée est différente de la réalisation ; par contre le dessin pour la calligraphie de l’épithaphe « ICI REPOSE NELLY CHAUMIER 1839-1897 » est, quant à lui, identique à l’inscription existante.

A l’été 2006, Guimard a été exposé dans du Guimard ; cet automne 2007, il est exposé… chez Victor Horta !

Fort du succès de l’exposition Le Style Guimard, Album d’un collectionneur, le Cercle Guimard est accueilli par le Musée Horta du 7 novembre 2007 au 13 janvier 2008 pour réitérer cette manifestation dans les magnifiques intérieurs de l’hôtel particulier que le maître belge s’était fait construire en 1898.

Ouvert tous les jours de 14 à 17 h 30, sauf le lundi et les jours fériés.

… Nouvelles retrouvailles entre les deux architectes si l’on peut dire, plus de cent après le voyage de Guimard à Bruxelles, qui fut, rappelons-le, le détonateur de sa conversion à l’Art nouveau.

Du 7 juillet au 2 septembre 2007, Le Cercle Guimard et le Ministère de l’Education nationale organisent tous les samedis et dimanches des visites guidées du quartier d’Auteuil comprenant les principaux édifices d’Hector Guimard.

Départs prévus à 11 h, 15 h et 17 h à l’hôtel Mezzara (visite libre et gratuite des intérieurs), sis au 60 rue la Fontaine (Paris XVIe). Tarif : 5 €.

Réservations conseillées au 06 08 50 71 82.

Le Cercle Guimard donne une conférence le 18 juin 2007 à Lyon à 18 h 30 dans les salons du grand hôtel Château-Perrache (inscription au 04 78 27 64 47), dans le cadre de la manifestation Lyon au 19e, l’esprit d’un siècle.

Un entourage Guimard a été inauguré le 27 janvier 2007 à Moscou, à la
station de métro Kievskaïa.

Cette nouvelle station est un échange culturel avec la ville de Moscou. D’autres villes avaient déjà bénéficié auparavant de l’installation d’une station de métro Guimard. Il s’agissait à chaque fois d’un entourage à écussons et à fond carré. En 1994, la station Picoas de Lisbonne recevait le premier de ces entourages montés à l’aide des pièces que la société GSM continue de fondre à la demande de la RATP pour l’entretien des stations parisiennes. Mexico a suivi en 1997 avec l’équipement de la station Bellas Artes, avant Chicago en 2002 à Van Buren St. Station sur Michigan Avenue.

Chicago

Mexico

Montréal est un cas plus particulier, puisque sa station de la place Victoria a été donnée en 1966, à une époque où la RATP démontait de nombreux entourages Guimard et en offrait à plusieurs musées : MoMA de New York en 1958, Staatliches Museum für Angewandte Kunst de Munich en 1960, musée national d’Art moderne de Paris en 1961. Contrairement à ces trois exemples dont on connaît la provenance exacte, on pense que l’entourage de Montréal a été constitué à partir d’éléments divers prélevés dans les réserves de la RATP. Ses dimensions inusitées (7 modules en longueur et 5 en largeur) n’avait pas permis d’y placer un porte-enseigne « METROPOLITAIN ». En 2001, l’entourage de la station Victoria a été démonté. La réduction des dimensions de l’accès a alors permis de restaurer et de réinstaller l’entourage en 2002-2003 avec un nombre de modules plus habituel (6 en longueur et 3 en largeur) et de le doter d’un porte-enseigne ainsi que d’un socle en pierre.

Du 3 juillet au 2 septembre 2006, le Cercle Guimard a tenu à l’hôtel Mezzara sa première exposition d’envergure : Le Style Guimard, Album d’un collectionneur.

L’idée maîtresse : proposer au public de découvrir d’un seul jet tout l’œuvre bâti de l’architecte, en puisant dans l’extraordinaire collection de cartes postales d’un de ses membres – collection qui comprend notamment la fameuse série Le Style Guimard, éditée par l’architecte lui-même à l’occasion de l’Exposition Internationale de l’Habitation de 1903. Ainsi, ce fut la première fois qu’on exposait du Guimard… dans du Guimard !

Organisée conjointement par le Cercle Guimard et le Ministère de l’Education Nationale, l’exposition a connu un succès inattendu (plus de 15 000 visiteurs !), preuve du potentiel de séduction que peut exercer l’art d’Hector Guimard auprès du public et la sympathie – voire l’attente – de ce public à l’égard de la cause du Cercle.

L’exposition a par ailleurs servi de cadre à Guiom Virantin pour le tournage de son court métrage L’Hôtel Mezzara : une leçon d’Hectorologie, qui a pour qualité – parmi d’autres… – de constituer un témoignage visuel précieux de l’évènement.

Dans notre rubrique Presse : la revue de presse complète de l’exposition.

Usé depuis plusieurs années par des fuites d’eau qui dégradaient son côté gauche jusqu’à ronger complètement sa fine décoration sculptée, le portail d’entrée de l’hôtel Guimard a fait durant l’année 2006 l’objet d’une restauration minutieuse qui a notamment nécessité la recréation à l’identique des parties endommagées.

Ci-contre une photographie du portail après restauration.

Roger-Henri Guerrand, grand historien spécialiste de la vie quotidienne en milieu urbain et pionnier de l’histoire du logement social, s’est éteint à Rennes ce 10 octobre 2006.

Docteur en histoire, personnalité atypique dans le monde universitaire français, il est l’auteur de près de trente-cinq ouvrages, d’une quarantaine de contributions dans des revues et catalogues d’expositions et de plus d’une centaine d’articles.

En marge de sa spécialité, il a manifesté un goût très vif pour des sujets corollaires tels que l’architecture, le Métro parisien, l’Art nouveau et bien sûr Hector Guimard, comptant précisément parmi les tout premiers hectorologues (il a notamment eu le triste privilège d’assister en 1957 à la démolition de l’hôtel Nozal). C’est à ce titre qu’il était – et demeure à titre posthume – Président d’honneur du Cercle Guimard.

Ci-dessous la belle affiche de l’exposition qui lui a rendu hommage en juin 2006 à l’Ecole d’architecture de Paris-Belleville, dont il fut un des premiers enseignants.

La dernière livraison – numéro 22 – de la revue du Musée d’Orsay, 4814, nous informe de l’entrée en 2005, dans les collections d’objets d’art du Musée, de cinq pièces de notre architecte préféré.

M. Thiébaut nous présente quatre objets entrés par donation :
–  une tirette de tringle de porte intérieure à deux battants, en laiton, créée pour les appartements du Castel Béranger ;
–  une poignée de rideau de cheminée, en fonte bronzée, créée pour les appartements du Castel Béranger ;
–  une sonnette de porte palière, en laiton, proche de celles utilisées dans le groupe d’immeubles des rues La Fontaine, Gros et Agar ;
–  une plaque de numéro de maison avec le nombre 15, en fonte de fer.

Ce dernier objet semble provenir de l’immeuble de style Art nouveau situé 15 avenue Perrichont (Paris XVIe), construit en 1907 par l’architecte Joachim Richard (1869-1960). Cet immeuble, ironie de l’histoire, était situé en face des Ateliers Guimard situés au numéro 12, construits en 1903 et démolis en 1961.

Le cinquième objet est un intérieur de cheminée en fonte de fer, acquis par achat en 2005 et provenant d’un appartement de l’immeuble, 17 rue La Fontaine, construit par Guimard en 1909-1911.

Nous profitons de l’occasion pour vous informer de trois autres acquisitions par donation en 2005. Le Musée d’Orsay voit ainsi ses collections Guimard augmentées d’un panneau en plâtre patiné (H. 25,3 ; L. 79,8 cm) qui est un modèle pour une plaque de cheminée pour les fonderies de Saint-Dizier. Les modèles pour les fontes de Guimard que nous connaissons sont soit en plâtre, soit en bois.

Les autres objets sont deux consoles en plâtre. Leur état très accidenté nous amène à penser qu’elles proviennent certainement d’un appartement situé dans l’immeuble du 17 rue La Fontaine ayant subi un changement de décor récemment.

Le vendredi 21 octobre 2005, le Cercle Guimard invite adhérents et non-adhérents à l’hôtel Mezzara pour une projection exceptionnelle des  films Hectorologie (Alain Blondel et Yves Plantin, 1966) et Le Modern Style à Paris (Georges Franju, 1967) ; Felipe Ferré y expose également une sélection de ses tirages originaux.

Dès septembre 2004, le Cercle Guimard est averti des menaces – une division en deux parties – qui pèsent sur un appartement situé au 5e étage de l’immeuble construit entre 1909 et 1911 au 17 rue La Fontaine.

Par son aménagement intérieur, les éléments de son décor, son authenticité et son état de conservation, il peut encore à ce moment être considéré comme un témoignage essentiel et inestimable du style Guimard et de ses ambitions à prendre en main le décor de la vie domestique.

Les institutions patrimoniales concernées mesurent très rapidement la gravité de la situation, ainsi qu’une formidable occasion de parachever le classement de l’ensemble immobilier édifié par Hector Guimard rue Agar, rue Gros et rue La Fontaine : aux façades et aux toitures déjà inscrites aux Monuments Historiques s’adjoindrait ainsi un appartement « témoin ».

Malheureusement, la Préfecture de Région ne se sent pas concernée par cette cause et refuse de s’opposer aux transformations prévues de l’appartement. Celui-ci finit donc par être scindé en deux, causant la perte irrémédiable des staffs et autres éléments de décor situés à l’emplacement des rajouts.

2005 n’est peut-être pas 1957 ou 1969 (dates respectives de la destruction de l’hôtel Nozal et du Castel Henriette), mais le cas présent confirme une fois de plus la fragilité qui caractérise l’héritage guimardien, menacé de se réduire toujours un peu plus au fil du temps – tout en révélant, par ailleurs, le peu d’armes dont dispose une association comme le Cercle Guimard contre ce type de destruction, rendue possible en l’occurrence par la volonté d’une seule personne.

Cette fatalité nous renforce dans l’idée de constituer une base de données conséquente (photographies, relevés, etc.) pour ne pas perdre la réalité et l’ambition d’origine du « projet Guimard ».

Les illustrations de cet article présentent deux éléments de décor disparus, photographiés avant les travaux.

Des recherches sur les morceaux de verre découverts au pied de l’édicule de la Porte Dauphine lors de la campagne de restauration faite par la RAPT sont actuellement menées par Frédéric Descouturelle et André Mignard.

Elles apportent un éclairage nouveau sur ce que nous connaissons de cet ouvrage du métropolitain, confirmant les précisions figurant dans certains contrats ou appels d’offre concernant la Compagnie du Métropolitain de Paris, ainsi qu’une observation émise par Louis-Charles Boileau dans son article de L’Architecture du 17 novembre 1900, qui signale « le décor des vitreries de la toiture par des coulures et des marbrures d’émail jaune » – cité par Frédéric Descouturelle, André Mignard et Michel Rodriguez, dans Le Métropolitain d’Hector Guimard.

Sous la plume de monsieur Philippe Thiébaut, le numéro 18 de la revue du Musée d’Orsay, 48/14, nous informe de l’entrée dans les collections d’Objets d’Art Décoratif de deux éléments Guimard :
- Un bouton de crémone en porcelaine flammée et cuivre. Ce bouton, de dimensions modestes (H. 8,5 ; L. 3,7 ; P. 5,2 cm) nous semble totalement inédit et nous n’avons pas à notre connaissance d’exemple d’utilisation.
- Un bouton de porte en porcelaine bleue et cuivre (H. 4,1 ; L. 7,3 ; P. 7,3 cm) semblable au modèle créé pour le Castel Béranger et utilisé par l’architecte dans ses nombreuses constructions.

Cette œuvre a été aimablement signalée au Cercle Guimard par le lycée Michelet de Vanves.

Réalisé en 1920, l’ouvrage est disposé devant la partie basse d’une peinture décorative de Pierre Vauthier, de 1904. il se compose de trois grandes plaques de marbre blanc qui s’élargissent vers le bas. Les noms des défunts y sont inscrits en lettres d’or sur six colonnes, de part et d’autre d’une palme et d’une couronne réalisées en galvanoplastie. Le dessin élégant des angles est souligné par l’arrondi très souple d’un filet doré.

Plusieurs adhérents ont informé le Cercle Guimard du manque d’entretien dont souffre, à Lille, la célèbre maison édifiée en 1898 sur la commande du céramiste Louis Coilliot. Contrairement à d’autres cas rencontrés, la situation n’est nullement périlleuse et une franche restauration suffirait à redonner tout son lustre au chef-d’œuvre lillois de l’architecte.

A partir de l’été 2006, la presse locale s’est fait l’écho de l’inquiétude naissante de la mairie de Lille et de certaines associations, tel que Renaissance du Lille ancien, concernant ces dégradations (voir notre rubrique Presse). Le Cercle est tout disposé à proposer son aide aux différentes parties concernées pour les guider dans leurs démarches. A suivre…