Le Style Guimard - Carte n° 17

Dans le cercle des admirateurs de Guimard, on se demandait depuis longtemps quel pouvait bien être le nom de la police de caractères employée par Guimard pour sa série de cartes postales « Le Style Guimard » éditée en 1903. Ce petit mystère vient enfin d’être levé grâce aux recherches de notre ami Bruno Riboulot qui l’a retrouvée à la bibliothèque Forney dans un catalogue de la fonderie Peignot et qui nous livre quelques commentaires à son sujet.

La rareté des catalogues de spécimens de caractères typographiques de la Fonderie Générale de caractères français et étrangers, dirigée par Charles Beaudoire, est probablement la cause de cette perte de vue momentanée. Attestée dès 1898 dans un de ses catalogues [BNF, Rez de jardin, magasin, RES P-Q-793] sous le nom de Babyloniennes – appellation qui ne changera plus – cette fonte sera très populaire en France et dans les pays limitrophes. Elle est utilisée dans de nombreux travaux d’impression de ville (cartes de visite, menus, publicités) et titrages de journaux. En 1911 la Fonderie Générale est reprise parPeignot et Cie, autre fonderie de caractères concurrente, qui reprend les Babyloniennes sous son enseigne, ainsi que quelques autres typographies de l’ancien établissement, et continue de les proposer à la vente pour tous les imprimeurs intéressés. C’est dans un catalogue non daté, publié entre 1911 et 1914, que les Babyloniennes apparurent à  Bruno Riboulot et que leur cheminement put être reconstitué à rebours.

Bibliothèque Forney, Collections Forney, Réserve Peignot, RES PEI 101.

L’auteur ne semble pas clairement identifié, certains pensent à Beaudoire lui-même. Leur nom illustre l’habitude de cette fin du 19e siècle d’emprunter celui d’un pays ou d’une ville lointaine pour donner à ces caractères typographiques une couleur exotique. De nombreuses autres fontes à tendance Art nouveau, classées dans des chapitres ayant pour titres Caractères nouveaux, Caractères modernes ou Caractères fantaisie, s’appellent ainsi Canadiennes, Mexicaines, Péruviennes, Tunisiennes, Algériennes (présentes aujourd’hui encore dans la catalogue typographique de nombreuxs ordinateurs sous le nom anglicisé d’Algerian), Mauresques, Vénitiennes, Moscovites, Norvégiennes, et même Transvaaliennes !

Aucun rapport formel, bien-sûr, avec les véritables formes d’écritures historiques de ces pays…

En travaux… Work in progress!

Veuillez nous excuser pour cette fausse alerte. La version anglaise du site sera prochainement mise en ligne.

L’exposition Promenade dans l’Art nouveau : de Guimard aux Nachbaur s’est terminée le 19 septembre.

Durant deux semaines, un millier de visiteurs a pu admirer les cartes postales, les documents, les objets et les pièces de mobiliers exposés par le Cercle Guimard. Ainsi, plus de 150 témoins des années 1900 présentaient un tour d’horizon de ce que fut l’Art nouveau en France, et replaçaient Nogent dans le contexte architectural de cette période inventive. Rappelons que la Ville de Nogent-sur-Marne possède un riche patrimoine Art nouveau, en grande partie réalisé par la famille Nachbaur (Georges, le père, et ses 2 fils) et Georges Damotte. Nogent est également liée à Guimard par le fait que la Ville possède l’entourage d’accès de la station de métro George V (voir l’actualité du1er août 2010), actuellement en attente d’une inscription à l’Inventaire Supplémentaire des Monuments Historiques pour une réinstallation programmée sur l’espace public nogentais.

L’exposition présentait tout d’abord, par des cartes postales anciennes, un échantillonnage des constructions Art nouveau en France, que ce soit en Province, en Ile-de-France ou à Paris. Une série de 11 photographies grand format (façades ou détails du patrimoine nogentais) ainsi qu’un plan de la ville dénombraient les façades Art nouveau toujours présentes dans le tissu urbain local. L’œuvre d’Hector Guimard était ensuite mis en avant, notamment par l’exposition des cartes publicitaires « Le Style Guimard » éditées par l’architecte en 1903, mais également par des vues des pavillons disparus du Métropolitain. Des pièces de mobilier de l’Ecole de Nancy – une porte, une chaise et une sellette d’Eugène Vallin, ainsi qu’une banquette d’Emile André –, des exemplaires des revues Art et Décoration, La Revue d’Art, Cocorico – comportant des dessins de Mucha ou Kupka – et quelques objets dont un cache-pot Fives-Lille, des chiffres en fontes et des poignées de porte dessinées par Guimard, complétaient l’exposition pour illustrer l’expression de l’Art nouveau dans tous les arts décoratifs.

La RATP, également partenaire de l’événement, avait mis à disposition deux éléments en fonte : un écusson et un cartouche d’entourage des entrées du Métropolitain, ainsi qu’un tirage photographique du projet d’édicule pour la station Tuileries.

Lors du week-end des 18 et 19 septembre, les membres du Cercle Guimard ont accueilli et renseigné les curieux, néophytes comme spécialistes, venus nombreux de Nogent ou d’ailleurs. Ces moments ont offert de riches échanges, ouvrant peut-être des perspectives de futures collaborations.

À noter que les personnes ayant suivi les visites guidées organisées par la Ville de Nogent, les matinées des 18 et 19 septembre ont pu découvrir quelques fontes Guimard ornant une façade de la rue Jacques Kablé.

À cette occasion, le Cercle Guimard a adapté au contexte nogentais son exposition Album d’un collectionneur en opérant une nouvelle sélection de documents. Devant l’engouement du public et souhaitant prolonger cette expérience, il reste ouverts aux propositions.

Promenade dans l'Art nouveau : de Guimard aux Nachbaur

Après l’hôtel Mezzara et le musée Horta, le Cercle Guimard présente à nouveau son Album d’un collectionneur, lors de l’exposition Promenade dans l’Art nouveau, de Guimard aux Nachbaur organisée par la ville de Nogent-sur-Marne du 4 au 19 septembre.

Le Cercle Guimard exposera quelques 120 cartes postales anciennes sur le thème de l’architecture Art nouveau en général (Paris, Ile-de-France et province) et du Style Guimard en particulier (cartes postales publicitaires, villas, immeubles et métro). Deux éléments en fonte du métropolitain et des reproductions de croquis, prêtés par la RATP, seront également exposés.

Le style Art nouveau, dans les domaines du graphisme, du mobilier et des arts décoratifs, sera illustré par quelques exemples représentatifs (revues, planches de recueils spécialisés, mobilier). Par le biais des photographies grand format de Mathieu Génon, l’exposition fait le lien avec le patrimoine architectural de Nogent, très marqué par les réalisations des architectes Nachbaur (le père et ses deux fils) et Georges Damotte.

Des membres du Cercle Guimard seront présents lors des Journées du Patrimoine les 18 et 19 septembre. N’hésitez pas à venir les rencontrer.

Le Cercle Guimard tient à remercier M. Jacques JP Martin, maire de Nogent-sur-Marne, et le service communication représenté par sa directrice, Mme Monique Falempin.

Promenade dans l’Art nouveau, de Guimard aux Nachbaur
Carré des Coignard (voir le plan)
150 grande rue Charles de Gaulle
94130 Nogent-sur-Marne

Entrée libre
Du mardi au vendredi de 15 h à 19 h
Samedi et dimanche de 10 h à 12 h et de 15 h à 19 h

Accès :
RER E : gare Nogent – Le Perreux (à 300 m)
RER A : gare Nogent-sur-Marne, puis bus 114 ou 120 (arrêt Marché)

Comme le savent les connaisseurs des ouvrages du métro de Guimard, l’entourage de la station George V se trouve aujourd’hui, démonté, au sein des réserves municipales de la ville de Nogent-sur-Marne.

La station Alma en 1900

Cette station est ouverte à l’exploitation le 13 août 1900 et s’appelle alors station de l’Alma. Implantée du côté des numéros impairs de l’avenue des Champs-Elysées, elle fait partie du premier chantier du métro, ouvert entre le 19 juillet et le 13 décembre 1900, qui comprend la ligne 1 ainsi que les deux petits tronçons des futures lignes 2 et 6. Parmi ses ouvrages d’entrée et de sortie, tous confiés à Hector Guimard, on compte 12 entourages découverts à écussons (par opposition aux édicules A et B et aux pavillons de places de l’Etoile et de la Bastille). En octobre 1900, au sein d’un article de la revue l’Art Décoratif, l’entourage de la station Avenue de l’Alma bénéficie d’une belle reproduction photographique où l’on voit son portique provisoire en bois. Les portiques définitifs ne seront en effet mis en place que dans le courant de l’année 1901.

Ces entourages découverts sont eux-mêmes de deux types : à fond carré (comme les édicules A) ou à fond arrondi (comme les édicules B). Dans le cas de la station de la rue de l’Alma, il s’agit d’un fond arrondi. C’est précisément ce modèle qui sera repris pour les entourages des stations des sections souterraines de la ligne 2 que Guimard supervisera de façon partielle avant de rompre son contrat avec la CMP.

Pour assurer la fonction de signalisation, Guimard dote ces entourages d’un élégant portique formé de deux candélabres réunis en hauteur par deux pièces de fonte où s’insère l’enseigne en pierre de lave émaillée recto-verso. La plupart des entourages découverts – qu’ils soient à fond arrondi ou à fond carré – ont une largeur de trémie de trois mètres qui détermine ainsi la taille des pièces en fonte du porte-enseigne, mais aussi de la largeur de l’enseigne et le type du graphisme. Car dans le cas d’une largeur plus importante (3,50 m à Palais Royal), Guimard crée une enseigne un peu plus large dont le graphisme est différent. Pour la station de l’Avenue de l’Alma, il s’agit du modèle que nous avons appelé « entourage grand A » employé pour une trémie de 3 mètres. Cette enseigne est signée « Hector Guimard Archte », de la même manière que le sont les autres enseignes de ce premier chantier.

Rebaptisée « George V » en 1920 en l’honneur du souverain britannique, la station semble avoir subi peu de changements, hormis la perte de ses verrines originales (globes rouges d’éclairage), jusqu’au démontage de son entourage en 1974. Avant cette époque, la RATP avait l’habitude de « cannibaliser » ses entourages Guimard, c’est-à-dire d’en récupérer les pièces et de les stocker (sans mention de leur station d’origine) pour les réutiliser sur un autre entourage en cas de bris de pièce. Elles ont aussi servi à reconstituer des entourages plus ou moins complets donnés à des musées ou à des institutions. Mais dans les années 70, sensible au changement de perception dont l’Art nouveau fait l’objet, et antérieurement à l’inscription à l’inventaire des monuments historiques de 1978 de la totalité des ouvrages Guimard subsistants, la RATP va préférer, lorsque des travaux d’infrastructures ou de voirie l’imposeront, déplacer les entourages Guimard sur d’autres sites. Parallèlement, en 1974, le maire de Nogent-sur-Marne, dans une démarche patrimoniale du même genre que celle qui lui avait fait récupérer un pavillon des halles de Baltard, acquiert l’entourage de la station George V. Depuis lors, ce dernier est simplement placé en réserve, en pièces détachées.

Entourage Guimard au Toledo Museum of Art

Il semble qu’il puisse à présent être prochainement remonté pour être présenté au public. En l’absence de station de métro à Nogent (à ne pas confondre avec une gare du RER), il nous semble que l’entourage pourrait faire l’objet d’une présentation similaire à celle adoptée dans deux musées américains (à la National Gallery of Art de Washington et au Toledo Museum of Art), c’est à dire d’une implantation en extérieur, sur une surface où la trémie est simplement esquissée, ce qui permettrait au public d’en apprécier de près et sans danger les qualités à la fois décoratives et structurelles.

Sachant qu’il reste à Paris soixante entourages Guimard découverts à écussons, dont une bonne proportion sont à fond arrondi, quel est pour l’historien, l’intérêt primordial de l’entourage George V ? Il s’agit bien du seul entourage à écussons à fond rond et à largeur de trémie de 3 mètres subsistant du premier chantier du métro en 1900, dont nous savons qu’Hector Guimard a supervisé l’installation. S’il est possible que certaines pièces de fonte aient été remplacées au cours des sept décennies de son existence parisienne, il est en revanche presque certain que cet entourage n’a pas reçu de fontes réalisées par surmoulage par la fonderie GHM, qui sont apparues sans doute à partir de 1976. Il n’a pas non plus été touché par les grandes restaurations de 1998-2002 au cours desquelles beaucoup de pièces ont été restaurées ou remplacées. Il sera en particulier intéressant de vérifier notre hypothèse de l’existence de deux types de cintrages pour les écussons du fond arrondi.

Frédéric Descouturelle,
avec la collaboration d’André Mignard

Un nouveau dossier est disponible en consultation et téléchargement. Réalisé par Frédéric Descouturelle, il traite des fontes Durenne, Val d’Osne et Bigot-Renaux, en attendant un second répertoire en complément.

Retrouvez une introduction au dossier et le lien de visualisation à l’adresse :

http://www.hector-guimard.net/fr/le-cercle-guimard/dossiers/fontes-1ere-partie/

Le Cercle Guimard déménage !

Nouvelle adresse postale :

16 boulevard Beaumarchais
75011 Paris

Le téléphone reste inchangé : 01 40 33 40 00

Le Cercle Guimard met en ligne son premier dossier sur le thème : Guimard et le verre.

Vous pouvez télécharger ce document au format PDF depuis la page qui lui est consacrée dans la rubrique Dossiers.

Le Cercle Guimard mettra progressivement à la disposition des internautes des dossiers spécialisés au format PDF, faisant le point sur une œuvre en particulier, ou sur  l’utilisation d’un type de matériau.

Comme annoncé lors de notre assemblée générale de novembre et après moultes réflexions et grand renfort de café, notre nouveau site est enfin à disposition de tous les passionnés d’architecture Art nouveau et plus particulièrement aux admirateurs du Style Guimard.

Le Cercle Guimard est honoré de vous accueillir sur cet espace de communication.

Notre ambition est de recueillir et regrouper les informations et les documents qui concernent l’œuvre et la vie d’Hector Guimard le plus scientifiquement possible et de doter l’association d’une nouvelle dynamique. Pour cela, un forum devrait prochainement voir le jour. Il permettra à l’internaute de participer à la construction d’une base de données documentaires et iconographiques de référence.

Façade de la maison.

Notre webmestre, habitué des petites rues de Saintes en Charente-Maritime et promeneur curieux, a déniché rue Laroche une gentille maison arborant fièrement quelques fontes Guimard.

Balcon de croisée GE 130 cm (monobloc), 4 scellements GA, deux fois sur la façade.

Datant de 1912, la maison a subi une modification vers 1960. Le propriétaire a transformé l’espace d’entreposage situé sur la partie gauche en salon. Sensible à l’harmonie de la façade, il a installé sur la nouvelle baie créée la rambarde Guimard rallongée pour l’occasion de motifs vaguement dans le goût.

Balcon de croisée GE 130 cm (monobloc), deux fontes non-Guimard de part et d'autre, 4 scellements GA.

Les modèles utilisés ici figurent dans le catalogue des Fonderies de Saint-Dizier. Les références figurent en légende de chaque photo.

Balcon GF ; face : n° 2 + n° 4 + n° 1 + n° 5 + n° 2 (= 1m 73) ; 2 retours : n° 2 (38 cm).

Les Ateliers du Patrimoine de Saintes ont réalisé une plaquette sur la sauvegarde du patrimoine saintais et sur la restauration des façades du centre historique. Les fontes de la porte (que l’on voir sur la photo ci-dessous) y sont représentées en tant qu’exemple d’éléments Art nouveau, mais Guimard n’est pas cité.

Deux panneaux de porte GD juxtaposés

Le Cercle Guimard remercie la propriétaire pour son accueil et pour les informations fournies.

L’exposition Le Style Guimard, Album d’un collectionneur a été présenté du 7 novembre 2007 au 20 janvier 2008 au musée Horta. Cette exposition  comportait quelques 120 cartes postales anciennes – partie d’une collection particulière, déjà présentée à l’hôtel Mezzara durant l’été 2006 – augmentées de documents et d’ouvrages anciens. L’inauguration de l’exposition s’est déroulée en présence de l’échevin de la commune de Saint-Gilles, de madame Françoise Aubry, la directrice du musée, et des membres du bureau du Cercle Guimard. Les cadres et les vitrines étaient répartis dans les deux salles du premier étage habituellement utilisées pour les expositions temporaires. Durant 11 semaines, quelques 12 000 visiteurs ont eu accès à cette confrontation du Style Guimard dans l’écrin conçu par son « inspirateur » belge, Victor Horta.

Le succès de cette rencontre entre les deux maîtres de l’architecture Art nouveau doit beaucoup au conservateur du musée, madame Françoise Aubry, qu’il convient de remercier vivement. Le musée Horta a pris en charge l’exposition et a apporté beaucoup de soin et de raffinement à la présentation des documents anciens. Pour l’occasion, il a également édité une série de 8 cartes postales, sorte de fac-similé de la série de cartes Le Style Guimard, mises en valeur dans un dépliant présentant les textes d’introduction à l’exposition.

Vous pourrez retrouver dans la rubrique Presse les articles concernant cette manifestation.

Nous espérons que cette première collaboration avec un musée ne restera pas unique et nous explorons actuellement d’autres pistes pour renouveler cette expérience, enrichissante pour tous.

La 4e Assemblée générale du Cercle Guimard s’est tenue dans les salons de la Mairie du XVIe arrondissement de Paris. Le bilan des actions passées et le grand projet de 2009, à savoir le nouveau site Internet de l’association, ont été présentés à la trentaine d’adhérents présents.

Nous espérons mettre en ligne ce nouveau site le plus rapidement possible. L’objectif à atteindre est de créer un véritable centre d’information et de documentation sur Hector Guimard et l’architecture Art nouveau tout en dynamisant le Cercle avec un outil de communication fédérateur pour les adhérents comme pour les passionnés.

Les adhérents qui le désirent peuvent obtenir un fichier PDF du compte-rendu de l’Assemblée générale du 22 novembre en nous exprimant leur demande accompagnée de leur adresse internet.

Quatre membres du Cercle Guimard se sont rendu ce dimanche à l’église Saint-Vincent-de-Paul de Clichy, pour approcher l’orgue.

Celui-ci n’est autre que celui élaboré par Guimard pour la salle de concert Humbert-de-Romans, vendue aux enchère en 1904 et détruite en 1905 après moins de trois ans d’existence. L’orgue n’était cependant pas encore installé lors de l’inauguration.

Un important travail de menuiserie avait été nécessaire pour adapter l’orgue dans l’église de Clichy. Il est difficile d’appréhender l’harmonie et l’originalité du meuble dans un espace plus réduit que la salle Humbert-de-Romans pour lequel il n’a pas été conçu.

D’après monsieur Bernard-François Marle-Ouvrard, l’organiste, la console serait également d’origine.

Le Cercle Guimard le remercie pour son accueil chaleureux.

Durant l’été 2007, le Cercle Guimard a été averti par un correspondant de la présence d’une tombe signée Hector Guimard à Bléré dans l’Indre-et-Loire, non loin d’Amboise et Chenonceau. Datant de 1897 et contemporaine du Castel Béranger, la sépulture de Nelly Chaumier nous apparaît dans l’œuvre funéraire de l’architecte comme la première tombe bénéficiant véritablement d’un traitement graphique Art nouveau.

Plus classique dans sa conception que la tombe Obry-Jassedé ou la tombe Caillat – dans la combinaison de la pierre tombale et de la stèle notamment –, sa plastique est cependant bien représentative des recherches formelles que Guimard mène alors pour le Castel Béranger, dans l’élaboration d’un alphabet proprement Art nouveau par exemple, et surtout dans le jeu des plissements organiques où semble s’esquisser une croix.

Cette tombe, recherchée depuis longtemps par les passionnés de l’architecte, n’était jusqu’alors connue que par six dessins appartenant au fonds Guimard du Musée d’Orsay – parler de cinq études serait d’ailleurs plus juste tant la silhouette de la tombe dessinée est différente de la réalisation ; par contre le dessin pour la calligraphie de l’épithaphe « ICI REPOSE NELLY CHAUMIER 1839-1897 » est, quant à lui, identique à l’inscription existante.

A l’été 2006, Guimard a été exposé dans du Guimard ; cet automne 2007, il est exposé… chez Victor Horta !

Fort du succès de l’exposition Le Style Guimard, Album d’un collectionneur, le Cercle Guimard est accueilli par le Musée Horta du 7 novembre 2007 au 13 janvier 2008 pour réitérer cette manifestation dans les magnifiques intérieurs de l’hôtel particulier que le maître belge s’était fait construire en 1898.

Ouvert tous les jours de 14 à 17 h 30, sauf le lundi et les jours fériés.

… Nouvelles retrouvailles entre les deux architectes si l’on peut dire, plus de cent après le voyage de Guimard à Bruxelles, qui fut, rappelons-le, le détonateur de sa conversion à l’Art nouveau.

Du 7 juillet au 2 septembre 2007, Le Cercle Guimard et le Ministère de l’Education nationale organisent tous les samedis et dimanches des visites guidées du quartier d’Auteuil comprenant les principaux édifices d’Hector Guimard.

Départs prévus à 11 h, 15 h et 17 h à l’hôtel Mezzara (visite libre et gratuite des intérieurs), sis au 60 rue la Fontaine (Paris XVIe). Tarif : 5 €.

Réservations conseillées au 06 08 50 71 82.

Le Cercle Guimard donne une conférence le 18 juin 2007 à Lyon à 18 h 30 dans les salons du grand hôtel Château-Perrache (inscription au 04 78 27 64 47), dans le cadre de la manifestation Lyon au 19e, l’esprit d’un siècle.

Du 3 juillet au 2 septembre 2006, le Cercle Guimard a tenu à l’hôtel Mezzara sa première exposition d’envergure : Le Style Guimard, Album d’un collectionneur.

L’idée maîtresse : proposer au public de découvrir d’un seul jet tout l’œuvre bâti de l’architecte, en puisant dans l’extraordinaire collection de cartes postales d’un de ses membres – collection qui comprend notamment la fameuse série Le Style Guimard, éditée par l’architecte lui-même à l’occasion de l’Exposition Internationale de l’Habitation de 1903. Ainsi, ce fut la première fois qu’on exposait du Guimard… dans du Guimard !

Organisée conjointement par le Cercle Guimard et le Ministère de l’Education Nationale, l’exposition a connu un succès inattendu (plus de 15 000 visiteurs !), preuve du potentiel de séduction que peut exercer l’art d’Hector Guimard auprès du public et la sympathie – voire l’attente – de ce public à l’égard de la cause du Cercle.

L’exposition a par ailleurs servi de cadre à Guiom Virantin pour le tournage de son court métrage L’Hôtel Mezzara : une leçon d’Hectorologie, qui a pour qualité – parmi d’autres… – de constituer un témoignage visuel précieux de l’évènement.

Dans notre rubrique Presse : la revue de presse complète de l’exposition.

Roger-Henri Guerrand, grand historien spécialiste de la vie quotidienne en milieu urbain et pionnier de l’histoire du logement social, s’est éteint à Rennes ce 10 octobre 2006.

Docteur en histoire, personnalité atypique dans le monde universitaire français, il est l’auteur de près de trente-cinq ouvrages, d’une quarantaine de contributions dans des revues et catalogues d’expositions et de plus d’une centaine d’articles.

En marge de sa spécialité, il a manifesté un goût très vif pour des sujets corollaires tels que l’architecture, le Métro parisien, l’Art nouveau et bien sûr Hector Guimard, comptant précisément parmi les tout premiers hectorologues (il a notamment eu le triste privilège d’assister en 1957 à la démolition de l’hôtel Nozal). C’est à ce titre qu’il était – et demeure à titre posthume – Président d’honneur du Cercle Guimard.

Ci-dessous la belle affiche de l’exposition qui lui a rendu hommage en juin 2006 à l’Ecole d’architecture de Paris-Belleville, dont il fut un des premiers enseignants.

Le vendredi 21 octobre 2005, le Cercle Guimard invite adhérents et non-adhérents à l’hôtel Mezzara pour une projection exceptionnelle des  films Hectorologie (Alain Blondel et Yves Plantin, 1966) et Le Modern Style à Paris (Georges Franju, 1967) ; Felipe Ferré y expose également une sélection de ses tirages originaux.